展区 A · 日常对照
同一张桌子，两个时间点
上午九点的桌面整齐得像一张海报，凌晨一点的桌面像刚经历过一场小型风暴。这类展品的看点在于：两个瞬间之间没有解释，只有并置，观众自己会补上中间那几个小时里发生的事。
观展提示：拍下两端时尽量保持机位一致，对照的说服力来自构图的稳定。
每日反差大赛
第一章展馆前言 · 把日常翻面来看
每日反差大赛每天开一场小小的展览。展品不是名画，而是同一个人、同一件事、同一个角落，在时间或情境两端呈现出的两种面貌：清晨的桌面与深夜的桌面，朋友圈里的精致与冰箱里的真实，出发前信誓旦旦的计划与回来时的另一种收获。展馆把这些对照收进统一的展签，让每一次反差都有出处、有说明、有可读的上下文。
展馆不设门槛式的门槛感。你可以只看展，也可以把自己的那一页递进来；展签会替你记下前后对照的两个瞬间、你更愿意被读到的那个细节，以及你想让观众注意到的转折点。所有陈列按章节推进，观展动线从入口到评审台一路连贯，不必跳着找。
- 展期
- 每日更新，长期陈列；每周日结出当周精选展签。
- 展区划分
- 日常对照区、情境反转区、身份切换区、时间跨度区四个常设展厅。
- 观展方式
- 按章节顺读，或直接进入展品目录挑选感兴趣的展签。
- 参展方式
- 提交一组前后对照的素材与一段展品说明，经展务整理后入册。
第二章展品章节 · 四类反差陈列
每一件展品都配一张展签：编号、所属展厅、对照的两端、以及一句留给观众的观展提示。下面四个展厅的说明，是你在目录里最容易遇到的四类反差。
展区 B · 情境反转
说出口的话，和真正发生的事
“今天一定早睡”和凌晨还在整理相册；“这次绝对不点外卖”和厨房里重新热起的那碗面。情境反转展品不需要夸张，只要把承诺与结果诚实地摆在一起，反差自己就会开口说话。
观展提示：写明两端的原始时间，展签会更完整。
展区 C · 身份切换
工作状态与下班状态
同一个人的两套语气、两副表情、两种步速。身份切换展品的趣味在于：两端的差异并非伪装，而是同一个人被不同场合激发出的不同侧面。
观展提示：用一句对白或一个动作细节来标记切换点，比长篇描述更有效。
展区 D · 时间跨度
相隔数月或数年的同一次照面
旧照片与新照片里同一个位置、同一个姿势、同一件衣服。时间跨度展品的分量来自跨度本身，展签会把两次拍摄的时间写清楚，让观众自己去读中间的空白。
观展提示：跨度越长，越需要一句克制的说明，避免把展品写成回忆散文。
第三章投递动线 · 从素材到展签
展馆的入册流程固定为五步，每一步都只做一件事，做完就能往下走。展务整理后会保留你提供的时间、场景与说明，不会替你添加没有发生的细节。
- 选定展厅。先判断这件展品属于日常对照、情境反转、身份切换还是时间跨度，选错展厅可以在入册前调整。
- 准备两端素材。同一组反差的两张或两组素材，尽量保持视角、光线与比例接近，对照才成立。
- 写下展品说明。用三到五句写清两端分别是什么、相隔多久、你希望观众先看到哪一端。
- 补充展签信息。填写拍摄或记录的日期、地点类型与是否需要隐去可识别信息。
- 等待展务整理。入册后展签会统一排版，编号按展厅顺序发放，当周精选在每周日汇总。
第四章评审台 · 一张展签的四项读法
评审不做分数排名，只按四项维度写批注。每一项都对应展签上的一段信息，观众也可以按同样的方式读展。
| 维度 | 看什么 | 展签上的对应位置 |
|---|---|---|
| 对照清晰度 | 两端是否一眼可辨，机位与时间标注是否完整 | 编号与两端说明 |
| 转折可信度 | 反差是否自然发生，而非刻意摆拍 | 展品说明第三句 |
| 细节取舍 | 是否留下一个具体动作、物件或对白 | 观展提示 |
| 展签克制度 | 说明是否简短，是否让展品自己说话 | 全篇字数与语气 |
第五章展期节奏 · 一天一格，一周一章
展馆以“日”为最小单位，以“周”为章节。每天清晨开放新的陈列格，傍晚整理当日入册的展签；每周日把当周反响最好的几件展品归入精选章，并附一段评审批注。月度不设额外评选，只把四个展厅的展品重新按主题交叉排列一次，方便从头重读。
如果你只想安静看展，按章节顺读即可；如果你想参与，任何一天都可以把素材递进对应展厅。展期长期开放，不设截止日，也不存在需要抢的名额。
第六章观展问答
一件展品需要几张素材？
两端各一张即可，多张也可以。关键在于两端可比，而不是数量多。
可以用文字代替图片吗？
可以。两段简短文字同样能构成对照，展签会按文字展品排版，注明记录时间即可。
展品会被长期陈列吗？
入册后进入常设陈列，当周精选会额外进入精选章，两者互不冲突。
评审会给出排名吗？
不会。评审台只写四项维度的批注，不设名次与分数。
同一件展品能投两个展厅吗？
建议只选一个最贴切的展厅。确实跨越两类时，展务会按主要对照点归入其中一区。